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上週末北美電影市場，科幻片《湮滅》獲得1100萬美元開畫票房，僅列排行榜第四，還不到同為小說改編的科幻題材《降臨》（週末2407萬美元）的一半。
由於影片在試映時因為 “過於復雜” 而評價不佳， 派拉蒙因此極為恐慌地將其海外地區（除中國內地）版權轉賣給Netflix，以謀求提前收回其4000萬美元成本的一部分。
3月12日， Netflix將在中美之外的地區通過流媒體發行本片 。
《湮滅》預告，影片有望在內地上映
無獨有偶，今年2月 《科洛弗悖論》 上午剛在超級碗放出預告，當晚決定在Netflix上線；馬丁·斯科塞斯上部電影《沉默》票房啞火，派拉蒙將其新作 《愛爾蘭人》 全球發行權和流媒體版權一口氣賣給Netflix，版權費超過1.05億美元…..
章子怡出演的《科洛弗悖論》
當好萊塢大製片廠對票房沒信心時，類似 Netflix 這樣在線流媒體成為了一個好去處。 製片廠能減小可能的損失，而流媒體能擴充自己的影片庫，吸引更多訂閱用戶。
這一招看似“雙贏”的玩法是好是壞？ 好萊塢產業格局會因此發生怎樣的改變？
對電影票房沒信心，那就打包賣給Netflix
隨著Netflix為代表的在線視頻崛起，在電視劇方面給公共台帶來極大衝擊後，他們可以花大力氣進軍電影發行領域。
去年Netflix放言80億美元上線80部電影，除了他們自己的原創電影，為達到這個目標最快的方法就是買買買！
今年超級碗電影預告片大戰中，最讓人意外的便是原屬於派拉蒙，有章子怡參演的 《科洛弗悖論》放出預告片後竟宣布當晚就在Netflix上線 ，放棄了北美甚至全球多國的院線發行。
影院不見？
據《好萊塢報導者》消息，派拉蒙在這筆交易中拿到5000萬美元版權費。 據美國調查機構公佈的數據，超級碗結束後頭三天， 《科洛弗悖論》在Netflix上吸引到280萬人觀看 ，而去年底Netflix的原創電影，投資高達9000萬美元，由史皇主演《光靈》頭三天點擊數為1100萬。
如果《科洛弗悖論》上北美院線首周末票房會有多少？ 按照280萬點擊數和8.7美元的票價，簡單折算為2500萬美元，但在沙發上看Netflix可比去影院看電影要方便多了。
《科洛弗悖論》有兩個原定的檔期，今年2月14日和10月17日，去年這兩個檔期的開畫票房冠軍為《逃出絕命鎮》的3370萬和《電 鋸驚魂8》的1660萬，《科洛弗悖論》能比這倆表現更好嗎？
如果《科洛弗悖論》按原定檔期上映，面臨這兩個強勁對手，結果可能很難看
派拉蒙還曾考慮過2018年2月2日和4月20日兩個檔期，前者要面對《勇敢者遊戲：決戰叢林》和《移動迷宮3》的夾擊，這兩部電影在那個週末 都只拿到1100萬美元。 4月20日則又要面對強森的《狂暴：世紀浩劫》，派拉蒙估計也沒啥信心。
Netflix還買了娜塔莉·波特曼《湮滅》除了中美兩地的發行權，據外媒報導， 這部由《機械姬》導演執導的影片在試映時，觀眾認為太過深奧，太知識分子。
製片人David Ellison希望做一些補拍和重新剪輯，對影片做出一些改變。
而擁有終剪權的執行製片人Scott Rudin，跟導演站在一邊，拒絕按命行事。 被夾在中間的派拉蒙最終決定將國際發行權賣給Netflix，避免可能的票房失利。
《湮滅》太難懂？
《湮滅》已經與上週五在美國上映，當日票房只有386萬美元；而2016年派拉蒙《降臨》的首日票房是936萬美元。
《湮滅》投資大概為5500萬美元，現在看來派拉蒙的做法似乎是明智的，賣給Netflix的版權費能夠彌補一些損失。
但對於這個決定令導演很不滿，亞力克斯·嘉蘭說：“ 我們這個電影就是為影院而拍的。 儘管我不抗拒小屏幕……但從我、以及眾多影片工作人員的角度來說，它就是為大銀幕而拍的。 ”
導演的上部作品是《機械姬》
事實上， 亞歷克斯·嘉蘭的上一部電影《機械姬》也比較深奧 ，但由於成本比較低，最終2500萬美元的票房讓發行方A24比較滿意；拿到奧斯卡最佳劇本提名，拿到最佳視覺效果，對於一部小成本電影可謂收穫頗豐。
但《湮滅》的發行時間，讓它錯過了頒獎季。
除此之外，環球的中等投資科幻片，邁克爾·佩尼亞主演的 《滅絕》 ，由《降臨》編劇埃里克·海瑟爾操刀，這部影片原定的檔期已取消，目前還未確定是否像《科洛弗悖論》一般完全線上發行。
《滅絕》的命運會不會和《湮滅》一樣？
環球的另一部科幻驚悚片 《鳥舍》 ，同樣由埃里克·海瑟爾編劇，桑德拉·布洛克主演，原定2019年6月上映，現在全球發行權已經在Netflix手中。
新線尚在前期製作中的 《殺戮戰警》續集 （《夏福特》），由塞繆爾·傑克遜主演，《神奇4俠》導演蒂姆·斯托瑞執導，據Deadline報導，Netflix購買這部電影版權費用超過1500萬美元，差不多是影片投資的 一半 。
影片似乎還會在北美髮行，但國際發行權已屬於Netflix，模式和《湮滅》有點像。
觀點：長期對好萊塢片廠體係是傷害
Netflix撒幣買片子的目標非常明確，就是讓保證現有訂戶的粘性，吸引新的訂戶入場。 不斷買強片給用戶暗示，來買會員吧，保證你有看不完的好片子。
目前Netflix全球1.18億訂戶，大約每月10美元訂閱費，而且在股票市場表現也非常強勁。 目前該公司市值超過1200億美元，對比迪士尼1500億多美元，說明市場對Netflix模式還是有一定的信心。
有人甚至建議， 既然對院線電影這麼有興趣，Netflix何不干脆收購一家院線呢。 目前他們這種強勢的獨家線上發行模式，惹得發行公司、院線都惱火。
而Netflix目前對院線還不那麼感興趣，他們現在需要的不是票房，而是訂閱用戶數。 這也是Netflix一點不擔心“爛片”的原因，用戶不會因為一兩部爛片而取消訂閱，他們看中的是自己的獨家電影庫。
也就是說， Netflix把傳統電影公司傾注於一個影片的風險，分散到了一批影片中。
Netflix的買買買不僅瞄準中等投資劇情片、科幻片，對紀錄片也捨得投入， 比如他們購買的揭露俄羅斯體壇禁藥的《伊卡洛斯》也引發轟動 ，帶動了訂戶數的增加，這部紀錄片也提名了今年奧斯卡最佳紀錄長片。
《伊卡洛斯》劇照，紀錄片同樣是Netflix感興趣的領域
目前擺在好萊塢大片廠面前的形勢是，賣給Netflix可以避免可能的票房啞彈，而且還讓賬面上並不難看。
幾年前大片廠對於一些質量不太靠譜的中等投資電影，一般會安排在1月、4月或者8月底這樣的準垃圾檔期試試運氣，然後依靠DVD和電視台版權啥的希望別賠太 慘，如今他們有了更簡單的選項：一錘子賣給出手闊綽的Netflix。
業內人士分析認為，短期來看， 大片廠不會將大投資，也就是頭部內容賣給Netflix ；但這 長期以往對片廠體係是個傷害 。 譬如很多電影公司已經大幅減少對中等投資電影開綠燈，譬如迪士尼幾乎不玩中小投資電影了。
迪士尼的大片戰略和中小製作的消失
顯然近幾年，好萊塢最風光的大片廠是迪士尼，漫威影業、盧卡斯影業、迪士尼+皮克斯動畫工作室，以及迪士尼真人電影組成的“大片戰略”（tent-pole strategy）帶來 了豐厚回報。 在單部影片的龐大體量之下， 迪士尼對每年上映電影的數量嚴格控制在10-12部之間。
去年D23期間，迪士尼影業負責人阿蘭·霍恩接受中國媒體採訪時表示， 由於Netflix、Hulu和亞馬遜在中小成本電影上的投入，讓他們慢慢放棄在這個領域的努力 ，專攻大投資電影。 阿蘭·霍恩說：
“世界變了，我們對此也感到巨大壓力。這些年我們努力做的是拍出質量很高的電影，比如我們做了三部體育題材的中型成本電影，《百萬金臂》《麥克法 蘭》和《卡推女王》，它們都是很好的電影，觀眾喜歡、影評人給高分，但是票房成績有限。
阿蘭·霍恩
因為在美國Netflix、Hulu和亞馬遜等流媒體公司也會拍攝成本在2500萬美元到4000萬美元之間的電影，而且它們還有巨大的訂閱觀眾群。 在中小型成本的電影市場，我們面臨的競爭越來越激烈。
但是，說到一部2億美元成本的電影，它們不會拍。
《卡推女王》的成本是1600萬美元，但它一共只拿到了850萬美元的美國國內票房，而《美女與野獸》的票房4個小時就達到了這個數字。
所以，分析市場發生的巨大變化，我們真的不知道還能不能拍那些中小成本的電影了，我們必鬚髮揮佔據大片這個“稀薄空氣”領域的優勢。 中小成本電影雖然也可能會有票房逆襲的故事，但畢竟風險太高。 因此，我們對於要拍的電影，得慎之又慎。 ”
電影文化的多樣性在好萊塢備受考驗，美國《大西洋周刊》撰文表示，迪士尼以及其他公司對待中型電影製作的態度，似乎告訴很多電影工作者，大片廠對於風險的控制有了新趨勢， 如果要實現自己的電影藝術追求，可能真的要換個環境了，譬如嘗試著在線流媒體巨頭這裡實現自己的“電影”夢想 。
未來：在線流媒體將如何改變好萊塢？
早在去年2月，時光網就在名為《好萊塢走到新時代的門口》一文中預測在線流媒體將對如今的好萊塢產業格局產生衝擊。
流媒體等網絡付費平台走紅之後，電影院和有線電視經歷了慘痛的用戶流失。 《財富》雜誌去年撰文寫道， 雖然記錄好萊塢電影全球票房收入的數字不斷刷新，但這得益於通貨膨脹和不斷上漲的票價，影院的固定觀影人群比較十年前要少了很多。
普華永道的研究也表明，在視頻網站看電影將在2017年成為主流，影院用戶也將逐漸轉移至網絡。
面對急迫的形式， 好萊塢除派拉蒙以外的五大公司從2014年也陸續推出流媒體服務。 迪士尼在打造自己流媒體平台基礎上，收購福斯劍指Hulu。 原先迪士尼和福斯分佔30%的股份，收購成功後，迪士尼的股份將增至60%，佔有主導話語權。
迪士尼買下福斯後，HULU股份增至60%
另一邊， 流媒體不再滿足於僅僅製作電視劇集原創內容，也向原創電影領域進軍，搶好萊塢的“飯碗”。
Netflix兩年多前就在電影發行上開始嘗試，2015年， Netflix以凱瑞·福永執導的《無境之獸》小試牛刀 ，影片只在美國31家影院進行小範圍上映，票房雖然不高卻得到了影評人和頒獎季的認可。
去年戛納電影節上， Netflix韓美合拍片《玉子》入圍主競賽單元，引發爭議。 該片在戛納電影節放映之後即在Netflix上線，跳過了傳統的院線發行環節。 法國發行商、電影院向戛納組委會施壓，更一度傳出《玉子》將被戛納主競賽單元除名，不能參與角逐金棕櫚。
《玉子》去年在戛納影節引發爭議
去年Netflix受到矚目的原創電影還包括威爾·史密斯主演 《光靈》 ， 改編自日漫的黑人版《死亡筆記》 ， 安吉麗娜·朱莉執導的《他們先殺了我父親：一個柬埔寨女兒的回憶錄》 ，去年 戛納主競賽入圍片《邁耶維茨家的故事》 。 《光靈》投資達到9000萬美元，一度打算在影院上映，後來取消次計劃，變為純粹的“網大”。
今年已經上線的有 《科洛弗悖論》 和鄧肯·瓊斯科幻新作 《靜音》 。 萊托少爺的 《局外人》 也被Netflix取消了影院上映安排，將於3月9日直接上線。
Netflix還花1.05億美元的巨款獲得 馬丁·斯科塞斯導演的《愛爾蘭人》 的全球發行權和流媒體播放版權，但該片的具體發行上映計劃仍未確定。
《愛爾蘭人》片場照，帕西諾與德尼羅聯袂
流媒體參與電影製作和發行，率先帶來的是對好萊塢窗口製作的顛覆。
一般來說，好萊塢電影從院線上映到在線觀看可以長達39——52週，期間經過院線——家庭娛樂產品——有線電視——無線電視最終達到流媒體。
但是在Amazon的計劃中，原創電影在電影院播出後的4——8週就可以直接在流媒體上付費觀看了，而Netflix的《臥虎藏龍2》甚至實現了同步在線放映。
在製作成本方面， 流媒體顯然無法和實力龐大的製片廠相比，但他們在影片的選擇上有著自己的獨到眼光。 Netflix和Amazon的片單上，要么是中小成本電影，要么是大製片廠認定沒有前途的棄子。
馬丁·斯科塞斯在《愛爾蘭人》片場
《愛爾蘭人》原本屬於派拉蒙影業，但由於後者內部高層變動，再加上斯科塞斯上一部電影《沉默》票房啞火，這個項目最終被拋棄。 去年Netflix同步在線點播的科幻電影《幽冥》也曾經是環球和傳奇的項目。
好萊塢傳統製片公司注重主力大片（Tentpole Films）製作的風潮中，流媒體作為電影行業的新人，更敢開發一些高風險、戰線長的大明星、大導演作品，同時投資不受大片廠重視的 中小成本電影。
在很多投資者和業內人士看來，矽谷領銜的新科技公司成了未來娛樂行業的最具前途的勢力。
Netflix《幽冥》劇照。 曾是環球和傳奇的項目
好萊塢娛樂大亨巴里·迪勒年初在《名利場》雜誌的一場峰會上發表了對好萊塢的唱衰論：“ 我不明白現在為什麼還會有人想買電影公司，他們已經不拍電影了，而是去做帽子和口哨了。 如果不拍系列電影，你就沒辦法經營一家成功的電影公司。 ”
風投資本家麥克·莫里茨(Mike Moritz)也表示： 如今好萊塢最賺錢的電影，都不如投資一家有些名氣的科技公司來錢多。
越來越多的好萊塢電影資深製作人轉投在線流媒體， 可以想見迪士尼收購福斯完成後，業務重疊部門人才被裁員後，肯定會被Netflix、亞馬遜、蘋果、Facebook等公司搶奪。
外國網友的惡搞圖片。 這會是好萊塢的未來嗎？
在歷經新好萊塢、後經典電影，面對錄像帶、DVD、有線電視、VOD等各種窗口出現，好萊塢不斷地調整經營策略。
最近10年，隨著流媒體、社交媒體、移動視頻等新科技的快速發展，讓好萊塢似乎再次走到了新時代的門口。
附：Netflix原創電影上映列表
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