頭條楓林網王欣：蘇州傳視影視傳媒股份有限公司董事長，中國電視家協會會員。 傳視影視創立於2003年，2015年6月新三板上市，是一家影視全版塊，全流程專業影視製作公司。 2012年，傳視影視開始製作帶有自主版權的電視劇和電影。
2016年央視劇王《鍛刀》、引起社會巨大反響的紀錄片《人間世》、大型真人秀《跟著貝爾去冒險》、大型綜藝節目《中國故事大會》在影視圈，相比這些亮眼的劇目 ，王欣這個名字實在是低調!
不過日前古裝輕喜劇《大明國子監》的圓滿殺青，讓該劇背後的出品方引發多方關注。 而一向為人低調的傳視影視董事長王欣，此次也難得接受采訪，和大家分享《大明國子監》背後的故事。
記者：傳視影視之前一直以商業宣傳片為主，是什麼原因讓傳視決定進入電視劇領域?
王欣：傳視從03年成立，就一直專注做商業片、廣告片和紀錄片，一步步穩紮穩打，很快發展成長三角規模最大的影視公司。 但是商業片市場已經很成熟，很飽和了，傳視需要改變，需要突破，很明顯的分界點，就是12年，當時政策提出要把文化產業作為支柱產業來培育發展，因為我們一直密切關注影視行業 走向，認為網絡端平台會迅速崛起，所以大膽決定做網劇!
花時間，沉下心，磨劇本
記者:《大明國子監》的劇本出自傳視編劇，為什麼要建立編劇團隊?能說說劇本的創作過程嗎?
王欣:12年我們搭建自己的編劇團隊，其實就是要控流程，控流程的目的就是控品質、控成本，這個也是基於我們十幾年影視製作的經驗。
關於劇本的創作過程，其實《大明國子監》的劇本打磨經歷了網劇發展的幾個階段。 最初我們儲備了八十幾個選題，《大明國子監》就是其中一個。 當時覺得明朝大學生宿舍這個概念，挺新穎好玩的，我們的編劇危巍就把它孵化成12集的段子式劇本，騰訊一下就看中了。
期間，因為愛奇藝《盜墓筆記》會員點播制的成功，騰訊覺得《大明國子監》有做成系列化、IP化的潛力，那之前寫的段子劇本就不太合適了，就建議我們將劇本 擴充到5季，一季12集，所以到16年初，我們做了60集的劇本，做出來之後，大家看了還是覺得很愉快、很搞笑。
再後來《老九門》開創先網後台的先河，大家發現網劇還可以反向輸出電視台!這就最終啟發我們將《大明國子監》的劇本調整成現在的連續劇版本。
好東西，就是好東西
記者：是什麼讓您最終決定出品《大明國子監》呢?
王欣：投資的原動力很簡單，就是《大明國子監》故事本身。 其實我很少有時間完整看完一個劇本，《大明國子監》是第一個，我直接把劇本當小說看，因為很有意思，看完甚至有點悵然若失、不過癮的感覺。
關鍵是這種感覺不是我個人的，我們有把最終的劇本給愛奇藝看，愛奇藝同樣覺得題材很好，對於好的劇本他們通常都是想拿全版權的。 而我們自己想保留《大明國子監》這個IP，但製作費不是那麼充足，就在阿里的娛樂寶眾籌，原計劃眾籌500萬，沒想到12個小時就超募一倍，眾籌到了1000 萬!
後來在朋友的引薦下結識了徐小明先生，他在影視圈幾十年，對市場化的東西是非常敏感的，《大明國子監》劇本同樣很打動他，他也非常支持我們自己做，而且非常榮幸 的是徐小明先生是我們《大明國子監》的總監製。
所以好東西就是好東西，不管是我個人、還是平台、觀眾、專業人士，對《大明國子監》的前景都抱有很大期待。
好作品永遠是捧人的
記者：《大明國子監》的主演都是90後的新人演員，並不是大卡司，您是出於什麼考慮?
王欣：同一個IP，市場效果可能千差萬別，同一個演員的作品，收視率也可能截然不同。 並不是有大卡司的劇就一定火，最終留住觀眾的還是內容和製作。
像傳視的《鍛刀I》，沒有什麼大卡司，也並非大IP，但是故事精彩，製作精良，最後就是央視當年的劇王!說到底，還是內容為王!
我們在《大明國子監》這個劇上，大膽啟用像李果、徐沅澔、鍾正、安安、廖芊嬋、曹胤、陳婕敏、芮丹妮、樓雲飛等一批年輕演員，只要演員演技過硬，好作品 永遠是捧人的!就像大家是喜歡《武林外傳》姚晨才紅的，喜歡《愛情公寓》陳赫才紅的一樣。 《大明國子監》並不想去強調卡司，而是靠故事、靠製作去創造爆款。
搞笑，我們是認真的
記者：《大明國子監》在故事和製作上有什麼特別之處嗎?
王欣：《大明國子監》講述在明朝開放的國風下，國子監丁字十三號宿舍裡，一群來自不同地區乃至不同國家的監生們，帶著各自不同的文化和生活習慣，開始四年令 人捧腹的集體生活。 人物設定上獨具特色，劇情設置也非常腦洞大開，整體風格很輕鬆、搞笑、諧謔。
雖然是一部古裝輕喜劇，但是我們並不想把它做成一個純搞笑，純無厘頭的下飯劇，而是充分尊重大的歷史背景，為此我們也專門邀請了對明史有深入研究的顧問， 劇中涉及的服裝、道具、場景搭建、禮儀規範等都力求深度還原、細節精緻。 比如明朝和日本、西歐的文化交流，與朝鮮的屬國關係，包括其中涉及的六藝、上元節、祭孔等都是有歷史考證的。 所以整體還是寓教於樂，力求在一個輕鬆搞笑的氛圍中，傳達中國傳統文化，展現文化自信。
全流程，創精品
記者：除了《大明國子監》，傳視近幾年相繼推出了像《鍛刀》、《浮出水面》等很多精品劇，有什麼秘訣嗎?
王欣：傳視最大的優勢或最鮮明的特點就是堅持全流程，包括我前面講的前期劇本策劃、編劇，還有編導、攝像、導演和後期剪輯、特效、調色等所有環節。
近幾年，我們先後參與了《守衛者》、《局外者》、《鍛刀》系列、《浮出水面》、《米露露求愛記》、《長河落日》等劇，發現一個項目我們 參與度越高，越能保證品質。 比如這次《大明國子監》，我們堅持全流程製作，那整個劇組就配合的非常默契，運轉也很流暢，因此也能更好的控制週期、控製成本、控製品質。
後繼發力的傳視影視，僅用幾年時間就以全流程製作佈局內容為王的妙局，成為最引人關注的製作公司之一，相信《大明國子監》這部精雕細琢的精品 力作，也一定會給觀眾一個驚喜!