頭條楓林網有些劇，我們十拍九爛。
對，職場劇。
毒飯@52赫茲的鯨說得好。
美國醫療劇講醫生如何用專業盡力治病救人，日本的醫療劇借用各種問題表現社會的陰暗人性的醜陋，我大中國的醫療劇講的是醫生們的愛情故事，刑偵局講的是警察們的 愛情故事，律政劇講的是律師們的愛情故事。
嗯，這就是區別。
那，唯一不爛的那部是？
對，香港的。
不是打地圖炮，但橘生淮南為橘，生淮北為枳，確是事實。
誰的童年回憶裡沒幾部《一號皇庭》+《鑑證實錄》+《妙手仁心》？
為什麼香港能拍好職場劇。
無非兩個字，專業。
刨除強刺激性的情節——
幾乎每部職場劇，都會普及到一個行業不為人知的秘密。
幾乎每部職場劇，都可被當作該行從業人員的職場指南。
甚至，幾乎每部職場劇，都能影響到一批觀眾，暗暗立下，長大後要從事（遠離）該行的願景。
這才是好的職場劇。
今天，終於，又來一部——
《東方華爾街》
五集迷你劇，每集60分鐘，今日騰訊首播。
坦白講，第一次聽到這片名，Sir和你們一樣，內心抗拒。
東方+華爾街。
你想到什麼——
東方系山寨。
杭州，東方+埃菲爾鐵塔
類型，職業劇。
楊冪職（壁）場（咚）兩部曲。
《親愛的翻譯官》《談判官》
題材，金融商戰。
我們鄉鎮女企業家駕馭起來還不夠土味嗎？
《歡樂頌》
但種種擔憂，又都被它香港製造的班底推翻了。
不客氣的說，《東方華爾街》就是一部非香港人拍不出的劇。
導演，香港TVB資深編導，曾任節目部高級編導21年（1989 – 2010年）。
主演，一水TVB（出身）扛把子，譚耀文、張可頤、廖啟智、羅家英全是好戲之人——可以說是電影級別了。
重點是，它的監製，劉德華。
近幾年，除歌手劉德華，演員劉德華外，監製劉德華這個身份，我們頻頻從報導中看到。
劉德華監製有兩大特點——
一，偏愛港味；比如《桃姐》《拆彈專家》《打擂台》。
二，偏愛新導演。 比如《瘋狂的石頭》《我的少女時代》。
“沒有華仔不成事”，這是香港演藝圈一句心照不宣的“俗語”，而《東方華爾街》，正是劉德華髮起的局——比如譚耀文就是衝著他面子來了。
理由還是那樣熟悉：香港情結。
《華爾街》從1997年至2018，二十年間的經濟發展，有97年東南亞金融風暴、08年金融海嘯。
這是《東方華爾街》的皮相。
它的骨相，更香港。
是的，雖然背景是東南亞金融危機，但港味不減。
港系影視最青睞什麼主題，雙雄鬥。
《喋血雙雄》《暗花》《暗戰》，乃至新世紀的《無間道》，香港這類主旋律，唱了幾十年。
《東方華爾街》的故事，也是這種“一山不容二虎”的延續。
從劇情簡介推斷——
該劇有兩大男主，經濟學教授葉抱一（吳鎮宇飾）和他的學生韋航（張孝全飾）。
1997年，金融風暴。
這對師生被高雲城（片中的架空城市）政府金融管理局請來救市。
怎麼救？
用知識和正義，跟攪亂市場的金融大鱷正面槓。
——我們不能浪費我們能力。
——我們是金融白武士。
白武士團隊叫做“CASH”。
最後成功了麼？
不得而知。
我們只知道，2008年，金融海嘯。
主腦葉抱一宣布CASH解散，學生韋航遠走緬甸，其他成員或死或傷。
而葉抱一，不好意思，他坐上了權貴餐桌。
所以葉抱一叛變了？
不要輕易下判斷。
再後來，2018年，股市又起波瀾。
遠在緬甸的韋航收到葉抱一的邀約：回到高雲城重啟CASH。
韋航居然沒有拒絕。
他回來了，再次聯手“恩師”，拯救高雲城金融市場。
所以韋航葉抱一重歸於好？
這點，Sir敢說——
沒有。
預告片已經出現了這種火藥味十足的對話。
—街上有多少明日基金，我要多少
—他開始賭身家，我就要他輸掉全部身家
吳鎮宇對兩人關係的解讀是，文人武鬥。
文人武鬥是一樣很有趣的東西
文人武鬥，當然不是字義理解的，文人操起傢伙，跟武夫一樣械鬥。
文人較起勁來，絕不給你簡單解讀的法門，是一種靜水深流的智力交鋒。
比如餛飩面吃完，誰付錢？
徒弟：我來吧，我這次回來，就是要幫你買單的。
問，他們說的買單只是指結賬麼？
比如葉抱一的兩次握手。
炒股大媽VS 權貴大鱷。
問，哪一次是真情實意，哪一次又是逢場作戲？
貪婪是本性，混亂是階梯，注意《東方華爾街》海報，主角身後的銅像，是一頭半熊半牛的怪獸。
你想起什麼？
Sir想到的是《金錢永不眠》那句格言：牛市或熊市都能賺到錢，只有豬是注定被宰殺的。
這，或許才是《東方華爾街》試圖傳遞給的真相之一。
它是職業劇，也是少有以股市為題材的職業劇。
提起同類經典，《大時代》是繞不過去的名字。
《大時代》的背景，是香港金融史上風雲際變的三十年。
熙熙攘攘的股票大廳、尋不見自己父母的小女孩、無人理會的外賣小哥、股票經紀方進新拿著高壓水龍頭噴向著魔的股民……
這些被慾望扭曲的面孔，是世界七大股災之一，1973年香港大股災留給我們的紀念。
這些面孔只出現在過去麼。
循環往復， 永不停歇。
如果說股市是讓人慾望無限激發的角斗場，那錢，就是慾望的代言人。
而錢的鬼魅又恰恰在於，你很難真正對它滿足。
你擁有它時，你也就被部分同化了。
你擁有越多，你越可能深陷它構建的縱慾的封閉世界。
《東方華爾街》的張孝全，看似一個好人。
但在片鱗半爪資料中，Sir彷彿看到他經歷的三次，不陌生的成長。
第一次，發現這個世界的骯髒，要改變世界。
第二次，發現這個世界的強大，憑一己之力，改變不了。
第三次，以和世界對抗又和解的姿態，活下去。
所以，到底是我們改變了世界，還是世界改變了我們。
《大時代》中，方展博（劉青雲飾）拜葉天為師，後者對他說過這麼一段話——
阿博，你要跟我學賺錢，我現在先教你第一招，也就是最重要的一招，一個人要成功，就一定要找到自己的世界。
只有在自己的世界裡，才能把自己的潛能天分發揮到最高的境界。
你問問你自己，如果你知道你明天就要死，你會幹哪一行，在什麼地方，用完你的最後一天，直到死為止？ 你找到自己的世界沒有？
方展博當然是找到自己的世界了，但他的結局是什麼？
年輕時，看到最後，我們會問：
如果他（方展博）預見自己的結局，他還會執迷於找麼？
年紀大了，從旁觀者變成當事人，我們可能自己都走不出來：
除了找，還有其他的路？
《東方華爾街》的片頭，多次出現一個背著巨石的雕像。
誰？
古希臘神話人物西西弗斯。
神話裡說的是，眾神為了懲罰西西弗斯，讓他終日扛著巨石爬上山頂。
石頭太重太大，每每接近山頂就會滾下來，扛上去、滾下來、再上去、再下來……西西弗斯就在山頂與山腳間周而復始的攀爬中耗盡生命。
在Sir看來，這幾乎是最勵志的悲劇。
它的悲劇在於，無用的結局已被寫定。
它的勵志又在於，即使無用，西西弗斯還是日復一日地推著石頭。
為什麼要推石頭。
因為石頭就在那裡。
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