歡迎光臨
我們一直在努力

傳視很“笨”,但全流程很靠譜! -專訪《大明國子監》出品人王欣

王欣:蘇州傳視影視傳媒股份有限公司董事長,中國電視家協會會員。 傳視影視創立於2003年,2015年6月新三板上市,是一家影視全版塊,全流程專業影視製作公司。 2012年,傳視影視開始製作帶有自主版權的電視劇和電影。

2016年央視劇王《鍛刀》、引起社會巨大反響的紀錄片《人間世》、大型真人秀《跟著貝爾去冒險》、大型綜藝節目《中國故事大會》在影視圈,相比這些亮眼的劇目 ,王欣這個名字實在是低調!

不過日前古裝輕喜劇《大明國子監》的圓滿殺青,讓該劇背後的出品方引發多方關注。 而一向為人低調的傳視影視董事長王欣,此次也難得接受采訪,和大家分享《大明國子監》背後的故事。

記者:傳視影視之前一直以商業宣傳片為主,是什麼原因讓傳視決定進入電視劇領域?

王欣:傳視從03年成立,就一直專注做商業片、廣告片和紀錄片,一步步穩紮穩打,很快發展成長三角規模最大的影視公司。 但是商業片市場已經很成熟,很飽和了,傳視需要改變,需要突破,很明顯的分界點,就是12年,當時政策提出要把文化產業作為支柱產業來培育發展,因為我們一直密切關注影視行業 走向,認為網絡端平台會迅速崛起,所以大膽決定做網劇!

花時間,沉下心,磨劇本

記者:《大明國子監》的劇本出自傳視編劇,為什麼要建立編劇團隊?能說說劇本的創作過程嗎?

王欣:12年我們搭建自己的編劇團隊,其實就是要控流程,控流程的目的就是控品質、控成本,這個也是基於我們十幾年影視製作的經驗。

關於劇本的創作過程,其實《大明國子監》的劇本打磨經歷了網劇發展的幾個階段。 最初我們儲備了八十幾個選題,《大明國子監》就是其中一個。 當時覺得明朝大學生宿舍這個概念,挺新穎好玩的,我們的編劇危巍就把它孵化成12集的段子式劇本,騰訊一下就看中了。

期間,因為愛奇藝《盜墓筆記》會員點播制的成功,騰訊覺得《大明國子監》有做成系列化、IP化的潛力,那之前寫的段子劇本就不太合適了,就建議我們將劇本 擴充到5季,一季12集,所以到16年初,我們做了60集的劇本,做出來之後,大家看了還是覺得很愉快、很搞笑。

再後來《老九門》開創先網後台的先河,大家發現網劇還可以反向輸出電視台!這就最終啟發我們將《大明國子監》的劇本調整成現在的連續劇版本。

好東西,就是好東西

記者:是什麼讓您最終決定出品《大明國子監》呢?

王欣:投資的原動力很簡單,就是《大明國子監》故事本身。 其實我很少有時間完整看完一個劇本,《大明國子監》是第一個,我直接把劇本當小說看,因為很有意思,看完甚至有點悵然若失、不過癮的感覺。

關鍵是這種感覺不是我個人的,我們有把最終的劇本給愛奇藝看,愛奇藝同樣覺得題材很好,對於好的劇本他們通常都是想拿全版權的。 而我們自己想保留《大明國子監》這個IP,但製作費不是那麼充足,就在阿里的娛樂寶眾籌,原計劃眾籌500萬,沒想到12個小時就超募一倍,眾籌到了1000 萬!

後來在朋友的引薦下結識了徐小明先生,他在影視圈幾十年,對市場化的東西是非常敏感的,《大明國子監》劇本同樣很打動他,他也非常支持我們自己做,而且非常榮幸 的是徐小明先生是我們《大明國子監》的總監製。

所以好東西就是好東西,不管是我個人、還是平台、觀眾、專業人士,對《大明國子監》的前景都抱有很大期待。

好作品永遠是捧人的

記者:《大明國子監》的主演都是90後的新人演員,並不是大卡司,您是出於什麼考慮?

王欣:同一個IP,市場效果可能千差萬別,同一個演員的作品,收視率也可能截然不同。 並不是有大卡司的劇就一定火,最終留住觀眾的還是內容和製作。

像傳視的《鍛刀I》,沒有什麼大卡司,也並非大IP,但是故事精彩,製作精良,最後就是央視當年的劇王!說到底,還是內容為王!

我們在《大明國子監》這個劇上,大膽啟用像李果、徐沅澔、鍾正、安安、廖芊嬋、曹胤、陳婕敏、芮丹妮、樓雲飛等一批年輕演員,只要演員演技過硬,好作品 永遠是捧人的!就像大家是喜歡《武林外傳》姚晨才紅的,喜歡《愛情公寓》陳赫才紅的一樣。 《大明國子監》並不想去強調卡司,而是靠故事、靠製作去創造爆款。

搞笑,我們是認真的

記者:《大明國子監》在故事和製作上有什麼特別之處嗎?

王欣:《大明國子監》講述在明朝開放的國風下,國子監丁字十三號宿舍裡,一群來自不同地區乃至不同國家的監生們,帶著各自不同的文化和生活習慣,開始四年令 人捧腹的集體生活。 人物設定上獨具特色,劇情設置也非常腦洞大開,整體風格很輕鬆、搞笑、諧謔。

雖然是一部古裝輕喜劇,但是我們並不想把它做成一個純搞笑,純無厘頭的下飯劇,而是充分尊重大的歷史背景,為此我們也專門邀請了對明史有深入研究的顧問, 劇中涉及的服裝、道具、場景搭建、禮儀規範等都力求深度還原、細節精緻。 比如明朝和日本、西歐的文化交流,與朝鮮的屬國關係,包括其中涉及的六藝、上元節、祭孔等都是有歷史考證的。 所以整體還是寓教於樂,力求在一個輕鬆搞笑的氛圍中,傳達中國傳統文化,展現文化自信。

全流程,創精品

記者:除了《大明國子監》,傳視近幾年相繼推出了像《鍛刀》、《浮出水面》等很多精品劇,有什麼秘訣嗎?

王欣:傳視最大的優勢或最鮮明的特點就是堅持全流程,包括我前面講的前期劇本策劃、編劇,還有編導、攝像、導演和後期剪輯、特效、調色等所有環節。

近幾年,我們先後參與了《守衛者》、《局外者》、《鍛刀》系列、《浮出水面》、《米露露求愛記》、《長河落日》等劇,發現一個項目我們 參與度越高,越能保證品質。 比如這次《大明國子監》,我們堅持全流程製作,那整個劇組就配合的非常默契,運轉也很流暢,因此也能更好的控制週期、控製成本、控製品質。

後繼發力的傳視影視,僅用幾年時間就以全流程製作佈局內容為王的妙局,成為最引人關注的製作公司之一,相信《大明國子監》這部精雕細琢的精品 力作,也一定會給觀眾一個驚喜!

未經允許不得轉載:頭條楓林網 » 傳視很“笨”,但全流程很靠譜! -專訪《大明國子監》出品人王欣