頭條楓林網為什麼就不是諾蘭獲得奧斯卡？ 這恐怕是很多影迷的疑問。 導演克里斯托弗·諾蘭生於1970年，今年48歲，在導演這個崗位上，還是黃金時期。
3月初剛落幕的第90屆奧斯卡上， 諾蘭憑戰爭片《敦刻爾克》首次入圍奧斯卡最佳導演獎 ，輸給《水形物語》的導演吉爾莫·德爾·托羅。 在最佳影片的角逐上，《敦刻爾克》同樣輸給《水形物語》。
《敦刻爾克》是諾蘭第二次入圍最佳影片，第一次是2010年的《盜夢空間》 。 從1998年《追隨》“出道”，今年48歲的諾蘭20年來五次提名奧斯卡，至今一無所獲。
《追隨》劇照
40-50歲的英美導演裡沒拿奧斯卡很多，為何單拿諾蘭出來分析？ 因為近些年來憑藉《蝙蝠俠：黑闇騎士》《致命魔術》《盜夢空間》《星際穿越》等作品， 他差不多是最受全球影迷推崇的導演。
《蝙蝠俠：黑闇騎士》
在全球影迷聚集的電影資料網站IMDb上，諾蘭的《蝙蝠俠：黑闇騎士》獲189萬人投票，得分9.0分，歷史好評排名第四位。 前三位是《肖申克的救贖》《教父》《教父2》，作為一部超級英雄電影，與《教父》比肩，這樣觀眾評價，相當榮耀了。
如果說《黑闇騎士》的IMDb排名有著粉絲刷分背景（當年海量粉絲湧入IMDb給《黑闇騎士》打高分、給《教父》打低分，甚至造成《肖申克的救贖》漁翁得利意外登 頂），但諾蘭還有6部影片入選好評TOP250的序列中，絕對是同時代的導演中的佼佼者。
《盜夢空間》（8.7分）排名14
《星際穿越》（8.5分）排名30
《致命魔術》（8.5分）排名48
《記憶碎片》（8.4分）排名49、
《黑闇騎士崛起》（8.4分）排名65
《蝙蝠俠：俠影之謎》（8.2分）排名115
如果說諾蘭在5000到7000個奧斯卡評委裡沒拿過最佳，但在全球十幾萬影迷心中，他早拿過最佳了。
奧斯卡對諾蘭的導演作品一直都是表現相對平靜，2017年諾蘭執導的《敦刻爾克》在北美暑期檔是唯一的非續集大片，質量出眾，票房好口碑好，就這樣才讓諾 蘭第一次獲得了奧斯卡最佳導演的提名。
是奧斯卡更青睞於美國本土導演？ 或者青睞於年紀稍大的導演？
《水形物語》導演吉爾莫·德爾·托羅今年獲獎
第90屆奧斯卡頒獎典禮上擊敗諾蘭的吉爾莫·德爾·托羅導演，他來自於墨西哥，今年54歲。 陀螺的老鄉亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖甚至在2014、2015年蟬聯最佳導演。 華人導演李安先後憑藉《斷背山》《少年派的奇幻漂流》獲得最佳導演獎。
第89屆奧斯卡獲得最佳導演獎的是達米恩·查澤雷（《愛樂之城》），他獲獎時才32歲、梅爾·吉布森憑《勇敢的心》拿最佳導演時40 歲，凱文·科斯特納憑《與狼共舞》時拿最佳導演時36歲……
所以，奧斯卡在獲獎者的背景方面是沒有多少偏見的，年齡和國際都不是問題，能否獲獎，還是看作品能否征服評委。
奧斯卡獎項的評委超過7000人
諾蘭的電影在奧斯卡獎這個體系中，為什麼就是得不到重要獎項的肯定？ 諾蘭什麼時候能拿到最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本這樣的重要大獎？ 接下來分析——
商業大片現階段不是奧斯卡的菜
奧斯卡的主辦單位是“美國電影藝術與科學學院”，目前的成員已經超過7000人，這7000人組成了奧斯卡獎的龐大評委體系，評委們主要來自於好萊塢，學院下屬還有演員工會、導演工會 、製片人工會等等。
近年來，奧斯卡評委也在不斷吸收海外電影人加盟，中國電影人馮小剛、章子怡也都是奧斯卡評委。 換句話說，這些評委都是電影行業內的專業人士，他們挑选和評選電影的口味，肯定要和影迷有一定的差別。
《卡薩布蘭卡》誕生於二戰時期
追述1929年成立的奧斯卡獎的初衷，也是為了好萊塢的一部分精英作品進行褒獎，在藝術和技術層面上達到一定的成就和突破的影片進行肯定。 90年來，奧斯卡最佳影片的評選標準也在隨著時代環境不斷變化：
1940年代~1950年代，二戰前後，這個階段的奧斯卡青睞於二戰背景的影片，尤其是能鼓舞軍民士氣的電影，像是《卡薩布蘭卡》《黃金時代》《桂河大橋》這樣的電影不僅好看，而且 傳遞著抗擊敵人和戰後重建等積極思想，獲得最佳影片是眾望所歸。
1960年代，為對抗電視的崛起，好萊塢的大製作影片層出不窮，像《阿拉伯的勞倫斯》《窈窕淑女》《音樂之聲》就是這個階段的奧斯卡最佳影片的代表。
《教父》宣告好萊塢新一代導演的崛起
1960年代末~1970年代，弗朗西斯·科波拉、史蒂文·斯皮爾伯格、馬丁·斯科塞斯等青年一代電影導演崛起，他們共同推動“新好萊塢電影”的發展，這個階段的奧斯卡 最佳影片開始出現多樣化的趨勢，《教父》《克萊默夫婦》《普通人》等一批現實題材力作頻頻登上奧斯卡最佳影片的領獎台，製作精良、投資不大的劇情片 越來越受到奧斯卡的青睞。
1990年代中後期CG技術的發展，讓好萊塢影片全球化加速，進入21世紀好萊塢似乎形成 商業大片負責暑期檔、中小型嚴肅題材負責頒獎季 的現狀。 奧斯卡最佳影片越來越傾向於現實題材，尤其是一些中小型投資獨立片。
從2000年開始，18年里奧斯卡最佳影片只有2001年的《角斗士》、2004年的《魔戒三部曲：國王歸來》是投資1億美元左右的商業大片。 只有《角斗士》《撞車》《拆彈部隊》少數幾部影片不是在嚴格的“頒獎季”上映的。
奧斯卡最佳影片《藝術家》是一部默片，充滿了好萊塢老電影的情懷
單論最佳導演這個獎，18年中也只有2014年阿方索·卡隆的《地心引力》、2013年李安的《少年派的奇幻漂流》、2004年《魔戒三部曲： 國王歸來》三部1億美元左右預算的商業大片。
近年來獲得奧斯卡最佳影片的《藝術家》《鳥人》《為奴十二年》《月光男孩》等等，甚至包括今年的《水形物語》，這些電影更注重創作者自我思想的表達， 小而美。 《藝術家》《鳥人》《水形物語》《逃離德黑蘭》等還在向過去的好萊塢電影致敬。
所以說，商業大片現在不是奧斯卡的心頭之好，除非是《泰坦尼克號》《魔戒三部曲：國王歸來》這樣在商業片領域成就了新高峰，或者當年的對手確實不如它。 按照奧斯卡目前的取向，純商業大片連拿到最佳影片的提名都難，譬如說漫威電影宇宙的影片，距離奧斯卡很遙遠。
《盜夢空間》是諾蘭電影第一次獲得奧斯卡最佳影片提名
基於奧斯卡的選片標準，諾蘭的《蝙蝠俠：黑闇騎士》《星際穿越》這樣的商業片就很難成為奧斯卡入圍的首選，後者作為科幻類型在奧斯卡90屆的歷史上，拿到最佳 影片、最佳導演這樣的情況就少之又少。
但諾蘭導演的影響力還是很驚人的，2009年，美國電影藝術與科學學院更改了奧斯卡最佳影片的入圍規則，將原來五部影片入圍的名額擴大到九部，就是為了避免以後像《 蝙蝠俠：黑闇騎士》《機器人總動員》這樣的優秀商業影片無法入圍，獲得奧斯卡提名也是一種褒獎。 提名擴充僅限最佳影片獎，其它獎項入圍影片名額還是五部。
《機器人總動員》
諾蘭自從執導低成本影片《記憶碎片》成名之後，進入好萊塢體系裡執導的電影基本都是商業片，投資居高不下，《白夜追兇》《致命魔術》在4000萬美元左右，《黑闇騎士》 1.85億美元、《黑闇騎士崛起》2.5億美元、《盜夢空間》1.6億美元、《星際穿越》1.65億美元……
他自己也坦承執導這樣的商業巨片壓力很大。 但既然他是商業片的保證，大片廠也不會輕易放他去執導低成本小製作。 專門為了獲得奧斯卡獎去拍電影，也不能保證獲獎。
為了奧斯卡，諾蘭應該拍《國王的演講》？
英國電影人的作品屢屢在奧斯卡斬獲大獎，《阿拉伯的勞倫斯》
諾蘭是英國人，來自於英國的導演和影片，在奧斯卡獎大獲成功的案例很多，畢竟都是英語國家，英國電影人也是好萊塢重要組成部分。 往遠了說，大衛·里恩的《桂河大橋》《阿拉伯的勞倫斯》都是奧斯卡最佳影片；
往近了說，《美國麗人》《貧民窟的百萬富翁》《國王的演講》也是英國血統的獲獎影片。
薩姆門德斯和丹尼鮑耶和湯姆霍珀，這三次奧斯卡最佳導演來看，奧斯卡青睞於一部電影能夠展現主人公生活遇到的窘境和困境，這樣的電影更為真實，以及具有 紀錄下歷史的意義。
英國導演薩姆·門德斯執導《美國麗人》
如果諾蘭執導《美國麗人》《貧民窟的百萬富翁》《國王的演講》這樣的電影，是不是就有機會？
答案是不一定。
為獲獎而去拍一部影片，創作過程中如果一直考慮評委的喜好，會丟失創作的初心和本質。 多年來，甚至可以說每年都有專門為了獲獎而拍攝的電影，各種頒獎季之前被看好最後啞火的比比皆是。
諾蘭想要拿到奧斯卡最佳影片、最佳導演大獎，最好的方式仍然是堅持自我的風格，獲獎是遲早有一天的事情。 畢竟才48歲，馬丁·斯科塞斯65歲才拿奧斯卡。
獲得奧斯卡獎，還是有很多不確定的因素，這一年的美國國情，好萊塢的大環境，甚至和當年對手實力都有一定的關係。
奧斯卡的無冕之王，諾蘭、昆汀、庫布里克……
拿獎有時候也要講運氣的。
且不說克里斯托弗·諾蘭，還有美國的昆汀·塔倫蒂諾，已過世的導演斯坦利·庫布里克，沒拿過奧斯卡的“無冕之王”多了去了。
昆汀導演《低俗小說》
今年54歲的昆汀·塔倫蒂諾也是備受全球影迷認可的導演，他在1994年完成了《低俗小說》，影片在1994年拿到了戛納金棕櫚大獎，1995年入圍第67屆奧斯卡最 佳影片等獎項，當年的最佳影片獎是《阿甘正傳》。
昆汀近年執導的《無恥混蛋》《被解救的薑戈》先後入圍奧斯卡最佳影片，但只憑後者拿過最佳原創劇本。
昆汀·塔倫蒂諾
目前，昆汀正在緊鑼密鼓地籌備他的新片《好萊塢往事》，影片的主演匯集了萊昂納多·迪卡普里奧、布拉德·皮特等眾多明星，影片的時代背景在1969年，曼 森家族兇殺案會作為全片的背景故事出現。 這樣的陣容和故事，昆汀的奧斯卡最佳導演、最佳影片夢要圓了？
今年55歲的大衛·芬奇也是多部作品入圍IMDb的TOP250，但《社交網絡》和《本傑明巴頓奇事》兩次提名奧斯卡最佳導演都沒拿獎。
大師斯坦利·庫布里克居然從未拿過奧斯卡最佳導演
說完諾蘭的同輩，再說點前輩。 斯坦利·庫布里克是公認的電影大師，代表作《奇愛博士》《2001：太空漫遊》《閃靈》《亂世兒女》《全金屬外殼》等等，他的電影類型跨度非常大，注重 展現電影內涵的深度和廣度，僅憑《奇愛博士》和《2001：太空漫遊》就築起了科幻片的兩座高峰。
但是，斯坦利·庫布里克從未拿到過奧斯卡最佳影片、最佳導演。 有時是奧斯卡錯失經典，有時也是對手太強。 斯坦利·庫布里克最後一次拿到最佳導演提名是第48屆奧斯卡，提名影片是《亂世兒女》，當年拿獎的是米洛斯·福爾曼《飛越瘋人院》，確實是能夠擊敗他 的對手。
還有，希區柯克、卓別林、奧遜·威爾斯這些電影巨擘，同樣也沒有拿過奧斯卡最佳導演獎……但絲毫不能否認他們才華，奧斯卡全球眾多電影獎項中的一個而已 。
馬丁·斯科塞斯拿到奧斯卡的時候，新好萊塢一代人都老了~
同樣是電影大師的馬丁·斯科塞斯，雖然在中青年時代拍了《出租車司機》《憤怒的公牛》等一系列經典，但直到65歲的時候才憑藉《無間行者》獲得奧斯卡最佳 影片和最佳導演，很漫長的獲獎之路了。
奧斯卡獲獎不僅僅有運氣的成分，還要有電影同行的認可，尤其是導演們的認可。
有種觀點認為，諾蘭的電影很照顧影迷和觀眾，從《黑闇騎士》到《盜夢空間》，都是在商業類型片的一種創新，深入淺出的影片，但喜歡在片中向觀眾解釋 。 在學院導演們評選影片的標準，還是要求入圍奧斯卡的作品能夠有一些留白供觀眾解讀，以及具有一定的現實意義。
和《黑闇騎士》《星際穿越》比，2017年的《敦刻爾克》是最接近奧斯卡現在標準的一次，最佳影片和最佳導演雙提名，和2014年阿方索·卡隆的《 地心引力》非常類似。 但為何還是沒拿獎？ 那就和當年對手的實力有關了，奧斯卡是年度電影評獎，不是和影史上的佳作比、和自己曾經的經典比，是和同一年的電影比。
接下來分析諾蘭作品上映當年，每一年的奧斯卡最佳影片提名和最佳導演提名，看看這5000-7000個評委有沒有“冤枉”他。
諾蘭導演作品年表及對應年奧斯卡最佳影片名單
我們單獨列出克里斯托弗·諾蘭的電影作品年表，《白夜追兇》是諾蘭導演電影中評分最低的，所以就不對比了。
《敦刻爾克》（2017）
第90屆奧斯卡最佳影片提名：
《請以你的名字呼喚我》
《至暗時刻》
《敦刻爾克》
《逃出絕命鎮》
《伯德小姐》
《魅影縫匠》
《華盛頓郵報》
《水形物語》（獲獎）
《三塊廣告牌》
第90屆奧斯卡最佳導演提名：
克里斯托弗·諾蘭《敦刻爾克》
喬丹·皮爾《逃出絕命鎮》
格蕾塔·葛韋格《伯德小姐》
保羅·托馬斯·安德森《魅影縫匠》
吉爾莫·德爾·托羅《水形物語》（獲獎）
《星際穿越》（2014）
第87屆奧斯卡最佳影片提名：
《美國狙擊手》
《鳥人》（獲獎）
《少年時代》
《布達佩斯大飯店》
《模仿遊戲》
《塞爾瑪》
《萬物理論》
《爆裂鼓手》
第87屆奧斯卡最佳導演提名：
亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖《鳥人》（獲獎）
理查德·林克萊特《少年時代》
貝尼特·米勒《狐狸獵手》
韋斯·安德森《布達佩斯大飯店》
莫騰·泰杜姆《模仿遊戲》
《蝙蝠俠：黑闇騎士崛起》（2012）
第85屆奧斯卡最佳影片提名：
《逃離德黑蘭》（獲獎）
《愛》
《南國野獸》
《被解放的薑戈》
《悲慘世界》
《少年派的奇幻漂流》
《林肯》
《烏雲背後的幸福線》
《刺殺本·拉登》
第85屆奧斯卡最佳導演提名：
李安《少年派的奇幻漂流》（獲獎）
邁克爾·漢尼克《愛》
大衛·O·拉塞爾《烏雲背後的幸福線》
史蒂文·斯皮爾伯格《林肯》
本恩·澤特林《南國野獸》
《盜夢空間》（2010）
第83屆奧斯卡最佳影片提名：
《黑天鵝》
《鬥士》
《孩子們都很好》
《國王的演講》（獲獎）
《127小時》
《盜夢空間》
《社交網絡》
《玩具總動員3》
《大地驚雷》
《冬天的骨頭》
第83屆奧斯卡最佳導演提名：
達倫·阿羅諾夫斯基《黑天鵝》
大衛·芬奇《社交網絡》
湯姆·霍珀《國王的演講》（獲獎）
科恩兄弟《大地驚雷》
大衛·歐拉塞爾《鬥士》
《蝙蝠俠：黑闇騎士》（2008）
第81屆奧斯卡最佳影片提名：
《返老還童》
《對話尼克松》
《米爾克》
《生死朗讀》
《貧民窟的百萬富翁》（獲獎）
第81屆奧斯卡最佳導演提名：
丹尼·鮑爾《貧民窟的百萬富翁》（獲獎）
史蒂芬·戴德利《朗讀者》
大衛·芬奇《返老還童》
朗·霍華德《對話尼克松》
加斯·範·桑特《米爾克》
《致命魔術》（2006）
第79屆奧斯卡最佳影片提名：
《通天塔》
《無間道風雲》（獲獎）
《硫黃島來信》
《陽光小美女》
《女王》
第79屆奧斯卡最佳導演提名：
亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖《通天塔》
馬丁·斯科西斯《無間道風雲》（獲獎）
克林特·伊斯特伍德《硫黃島來信》
史蒂芬·弗萊爾斯《女王》
保羅·格林格拉斯《93號航班》
《蝙蝠俠：俠影之謎》（2005）
第78屆奧斯卡最佳影片提名：
《斷背山》
《卡波特》
《撞車》（獲獎）
《晚安，好運》
《慕尼黑》
第78屆奧斯卡最佳導演提名：
李安《斷背山》（獲獎）
貝內特·米勒《卡波特》
保羅·哈吉斯《撞車》
喬治·克魯尼《晚安，好運》
史蒂文·斯皮爾伯格《慕尼黑》
《記憶碎片》（2000）
第74屆奧斯卡最佳影片提名：
《美麗心靈》（獲獎）
《紅磨坊》
《指環王1：護戒使者》
《不倫之戀》
《高斯福莊園》
第74屆奧斯卡最佳導演提名：
朗·霍華德《美麗心靈》（獲獎）
大衛·林奇《穆赫蘭道》
彼德·傑克遜《指環王1：護戒使者》
羅伯特·奧爾特曼《高斯福莊園》
雷德利·斯科特《黑鷹墜落》
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